{"id":3258,"date":"2012-12-29T12:47:04","date_gmt":"2012-12-29T11:47:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lafabriquenarrative.eu\/archives\/?p=3258"},"modified":"2012-12-30T14:36:30","modified_gmt":"2012-12-30T13:36:30","slug":"sauve-toi-la-vie-tappelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lafabriquenarrative.eu\/archives\/explorations\/sauve-toi-la-vie-tappelle.html","title":{"rendered":"SAUVE TOI, LA VIE T’APPELLE !"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Nous nous \u00e9tions d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9 la question ici-m\u00eame il y a quelques mois<\/a> de la proximit\u00e9 de Boris Cyrulnik avec les id\u00e9es narratives en int\u00e9grant une belle interview de lui issue d\u2019Identit\u00e9s Cr\u00e9atrices<\/a>, le blog de Wahid Choueiri (voir l’interview<\/a>).<\/strong><\/p>\n

Ceci avait suscit\u00e9 des commentaires passionnants dont celui de notre consoeur Catherine Farzat<\/a>, qui avait d\u00e9velopp\u00e9 les passerelles entre l’oeuvre du psychiatre bordelais (eh oui, cocorico !) et les travaux de l’approche narrative australienne et n\u00e9o-z\u00e9landaise telle que nous la pratiquons ici.<\/p>\n

Avec “Sauve toi, la vie t’appelle” (Odile Jacob)<\/a>, ses m\u00e9moires r\u00e9dig\u00e9es au scalpel, \u00e0 fleur d’intelligence et de sensibilit\u00e9, Cyrulnik nous propose au del\u00e0 d’un r\u00e9cit de vie bouleversant, une v\u00e9ritable master class narrative en 300 pages, que devraient lire au m\u00eame titre que “L’esp\u00e8ce fabulatrice”<\/a>\u00a0de Nancy Huston, tous ceux qui s’int\u00e9ressent \u00e0 l’autobiographie comme identit\u00e9 et \u00e0 l’identit\u00e9 en tant que fiction.Au del\u00e0 de l’incroyable honn\u00eatet\u00e9 (haut nettet\u00e9) du propos, deux exp\u00e9riences viennent illustrer de fa\u00e7on in\u00e9dite des ph\u00e9nom\u00e8nes que nous connaissons bien. La premi\u00e8re concerne la posture influente.<\/p>\n

Nous savons que nos questions influencent la construction du monde de nos clients et c’cst pour cela nous nous attachons \u00e0 les \u00e9laborer avec le plus grand soin. Cyrulnik rapporte l’exp\u00e9rience suivante (p 119) : “Deux psychologues am\u00e9ricains passent un film o\u00f9 l’on voyait deux voitures se tamponner. Pour poser la question, elles ont choisi leurs mots : “d’apr\u00e8s vous, \u00e0 quelle vitesse les voitures roulaient quand elles se sont percut\u00e9es ?” Ceux qui ont visionn\u00e9 le film ont \u00e9valu\u00e9 que les voitures roulaient \u00e0 140 kilom\u00e8tres-heure. Puis elles ont montr\u00e9 le film \u00e0 d’autres spectateurs en formulant autrement la question : “d’apr\u00e8s vous, \u00e0 quelle vitesse les voitures roulaient quand elles se sont heurt\u00e9es ?” La vitesse des voitures fut alors estim\u00e9e \u00e0 90 kilom\u00e8tres-heure parce que le mot “heurter” \u00e9voquait moins de violence que le mot “percuter”… <\/em><\/p>\n

<\/em>D’o\u00f9 l’importance de s’attacher \u00e0 ne reprendre que les mots et uniquement les mots du client, de les interroger et de les d\u00e9construire en permanence, de v\u00e9rifier et n\u00e9gocier longuement lorsque nous introduisons dans la conversation un mot de notre cru. La conversation narrative exige une tr\u00e8s grande pr\u00e9cision \u00e0 ce niveau l\u00e0, sinon nous modifions la m\u00e9moire et le monde du client pour le polluer avec les n\u00f4tres !<\/p>\n

L’autre exp\u00e9rience se situe p 115 : “L’intention modifie la mani\u00e8re dont nous \u00e9prouvons les faits. Je me rappelle cette exp\u00e9rimentation o\u00f9 l’on observait les mimiques d’une personne devant laquelle on faisait d\u00e9filer des comp\u00e8res qui devaient mimer la tristesse, la ga\u00eet\u00e9 ou l’agitation d\u00e9sordonn\u00e9e.Quand un complice au visage triste passait devant cette personne, son visage immobile paraissait fascin\u00e9. Quand un comp\u00e8re gai traversait la pi\u00e8ce, la personne souriait en levant les sourcils. Et quand l’agit\u00e9 surgissait en sautant et poussant des grognements, elle fron\u00e7ait les sourcils et pin\u00e7ait les l\u00e8vres d’un air agac\u00e9. C’est alors que nous avons dit : \u00ab cet agit\u00e9 a pris des amph\u00e9tamines. \u00bb Instantan\u00e9ment, les mimiques ont chang\u00e9, t\u00e9moignant d’une modification des \u00e9motions. La personne observ\u00e9e a fronc\u00e9 les sourcils et pinc\u00e9 des l\u00e8vres en hochant la t\u00eate d’un air condescendant. Nous obtenions ainsi la preuve qu’une simple injonction verbale, en remaniant les repr\u00e9sentations, modifiait la mani\u00e8re d’\u00e9prouver les faits.”<\/em><\/p>\n

Cette observation est \u00e0 la base de ce que nous pratiquons en termes de construction d’histoires et de reconstruction de contre-histoires (sans parler du travail des neurones-miroirs \u00e0 l’oeuvre dans l’exemple). Ce qui est vraiment int\u00e9ressant, c’est cette id\u00e9e d’intention. Michael White d\u00e9finissait les histoires comme des exp\u00e9riences situ\u00e9es dans le temps et reli\u00e9es entre elles en s\u00e9quences en fonction d’une “intrigue” ou d’un “th\u00e8me”\u00a0(“plot”). <\/em>Nous avons toujours eu beaucoup de mal \u00e0 rendre en fran\u00e7ais cette notion de plot<\/em>. Le terme d’intention utilis\u00e9 par Cyrulnik pour \u00e9clairer cette exp\u00e9rience offre peut-\u00eatre (en tout cas en termes p\u00e9dagogiques) une bonne approche alternative pour \u00e9clairer l’id\u00e9e d’une intrigue, sorte de matrice de r\u00e9cit, pr\u00e9existante \u00e0 notre construction d’une ing\u00e9nierie narrative personnelle. Et donc de notre identit\u00e9 et de nos choix. Merci M. Cyrulnik.<\/p>\n

PBS<\/p>\n

* * *<\/strong><\/p>\n

PS : et \u00e0 la p 102, nous trouvons cit\u00e9 en note notre ami nantais Julien Betb\u00e8ze<\/a> en relation avec la question magnifique, classique et po\u00e9tique : “de quoi parlent tes larmes ?”<\/em><\/p>\n

PS2 : si vous souhaitez les r\u00e9f\u00e9rences des articles scientifiques li\u00e9s aux 2 passages que nous avons cit\u00e9s, \u00e9crivez nous : \u00a0kate@lafabriquenarrative.org<\/a><\/p>\n

Photo Agence Magnum<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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